的原声来创作音乐,做出世界上独一无二风格的纯音乐。
为了实现两人共同的理想,哥俩经常扛着录音设备跑进阿尔卑斯山,录制风声、河流声、鸟鸣蛙叫,诸如此类。
有了灵感时,彼得-博萨便把自己的创意哼出来,奥利弗-施瓦茨用曲谱记下来。回到他们在库尔的据点,施瓦茨便尝试用各种乐器进行演奏,作出初步的曲子。
每隔一段时间,把曲子的拷贝寄给一支牛掰的乐团,请他们去编曲加工,以交响乐的形式演奏出来,再酌情加入彼得-博萨指定必须加入的大自然的声音,也就是各种动物叫唤声。
有的时候,彼得-博萨只有一个大致的旋律构思,不足以撑起一首曲子。实际上大多数情况下,他都是只有几句旋律,一首曲子的90%内容他也没思路。
尽管彼得-博萨出价不含糊,但牛掰的乐团人家有自己的固定工作任务,不可能随时与博萨的爱好做完美的时间衔接。
这种情况出现了好多次,奥利弗-施瓦茨便发动他的人脉关系,从整个德国的音乐节找人帮忙。
大作曲家懒得理他,人家觉得这是富人家的孩子在胡闹。
于是施瓦茨拿着博萨给的充足经费,网罗了一帮子配乐师、酒吧DJ、后期音效师等等,大伙凑在一起,商量着,讨论着,争执着,把彼得-博萨的创意给弄得丰满起来,作出完整的一首曲子。
从1991年年底到1992年现在,算上《仙境》在内,班得瑞攒了3首单曲。彼得-博萨原本打算,在1992年年底发行完整版的《仙境》专辑,但曲子数量严重不足,一张专辑需要10到12首,他差了一大半。
以施瓦茨网罗的那支杂牌军创作团队,凑几首曲子是不难的,但彼得-博萨不答应,宁可迟一年推出专辑,也绝不能粗制滥造。
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