二人节奏不一，震得擂台噔噔的。练着练着就练一起了。辗转穿梭，靠背贴肋，挤胸捆身，拨草进膀，虽说是逢场作戏，但是假到真时真亦假，二人还就较上劲了。

　　心意拳踩扑裹束，贴身极紧，连控带打，起先二人只是走个蹭身，穿过去也算了。但是此拳在动中求静，无论束展攻势均不减，开始有点像是袁承兴穿闪，袁凤吟被动，后来一旦蹭靠起来，这边加力那边也抗力，越来越猛烈起来。然后二人就在貌似自我的动作中贴靠来往，虽然稍节未能做大劈封捆裹，但是身子，步眼，互不相让。

　　一旦二人相互攻击，因为是一路拳法，若不下狠手，动作起来自然相互避让重击，开始利用控人的技法周旋。

　　心意拳走六合整劲，若是打起来是走摧毁性的阵地争夺战，都是一击毙命的打法，“火机一发物必落”。若不下死手，走起捆裹来，谁逼住了谁，捆住了谁，都能让对方限于被动，或者被拔根抛出，或者不能动弹，还是一动就结束了战斗。

　　双方心下明白，放了一把劲，又松了一道劲，于是一让再让，完全就成了比试先机，于是又返回早先的各打各的状态，只是动作越来越迅猛，打得猛，控得也好，有点秋毫无法的意思。

　　眼见两人势头凶猛好撞在一起了，但二人都没有抢夺先机，而是身子翻旋，各自避让，又形成了另一个风格。

　　实际这个时间再争胜负，就不是拳法的高低了，只是个人的长进。但这类比试通常不会放在台面之上，二人拿捏得都非常好。拳就这样，一旦动作起来，叫起丹田劲来，想停都很难。特别一旦进入混沌状态，就不是自己在打拳了，犹如神助，看着来人拳到，身子自己就想办法了，这个时间思维也就跟不上了。

　　所以高手到了这个时候，不是想着怎么打人，而是一再告诫自己，要忍让，要留手。硬扯着自己不进入那个梦幻一般的空灵状态。

　　这个状态不是硬练出来的，是功夫到了体验出来的。而且需要激发才能感觉到，特别是突发事件的激发。不是靠二人对练找劲就能得着，而且只要练对了，入了门，越不对练效果越好，不然容易受对方影响，失去本能。

　　所谓心意二字，就是求得这个灵变，所谓打拳犹如婴儿戏，拳到无心方见奇。

　　但二人既然收起来功夫，硬把自己扯回来，就不能白扯，怎么也得玩出点什么来。

　　袁承兴就有了自己的心思，袁凤吟也感到了杀机，二人在精神上都起了火机一发，迫在眉睫的警觉。

　　外人看不出来，但袁凤吟知道，袁承兴拳路变了，那个步眼，那个站位，已经不是心意拳了，原本不必让凤吟知道，但袁承兴没有突发袭击，这个是给自己一个警告，让劲不让手。

　　袁凤吟心领，他的步眼并没变，但是步型、重心偷偷转换了一下，也就是不经意的一转，或者说只是在心里转了一下。

　　而这一转，就将心意拳跟形意拳分了家。

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