乐教育家。也是领袖御用钢琴师。
这曲《西进赞歌》写于1***年,那时候梅静群《在京维文艺座谈会上的讲话》发表,“为广大民众的文艺”说法横空出世,文艺的“群众文化”、“革明文化”方针亦见成形。为求摸索而得实践、归纳理论成为政策,直通车似的演进过程,为往后的军体文艺载向不同往昔的发展轨道。
丁月德是梅静群的钢琴老师,当时为响应她的《讲话》发表,创作了这组交响乐《西进赞歌》。
说来,由于这首曲目带有尤为标志性的“梅静群色彩”,已被禁演多年了。
也就前段时间,细算起来,还就新任元首和夕臣上位后,也在“二九文艺座谈”上发表过一番讲话,为丁月德等老一批“梅派艺术家”做了平反,一些曾经深入人心的文艺作品才得以“重见天日”……
客观的品鉴这组《西进赞歌》,着实是能代表天朝一个时代的音乐作品。然而,它并不仅仅属于那个时代。这部作品最感人的地方,正是那个时代最宝贵的东西——英雄主义情结。著名诗人余隆曾这样评价它,“不是说大话,我就是喜欢它的英雄主义情结和革命浪漫主义气息,老一辈人对领袖‘西进壮举’的憧憬和敬意不是今天的人能够理解的。难道英雄主义在这个时代就不再需要了吗?任何一个时代都需要英雄指引人们的灵魂,引领一个时代不断向上!”
所以,可想演奏它时所需的雄浑与力量。
正阳依旧百分投入地再次演绎了自己的精彩技艺,
可,这次不再仅仅是他吸引人了,
不,应该说,当曼丽的第一个音落下!……人们的震撼,惊艳,不可思议……
这首曲子曼丽确实太熟悉了,
该说,魏老师对她指导的所有曲目中,这首《西进赞歌》是她最有感情最投入最专注的一曲,对曼丽的要求也最严格最苛刻。
曾经有一次,曼丽犯了个极为低级的错误,竟然弹错了谱!魏老师大发雷霆,却,不仅仅生气呀,说到最后,人竟然,落下了泪,
她告诉曼丽,
“这是我老师生前最后一支曲,他在病中坚持修改,一遍又一遍,何止一次咳出那血,就落在琴谱上……”
曼丽再不敢怠慢,
她也总觉得自己在弹奏这首曲子时,魏老师注视她的目光中总有种忧伤,哀戚。曼丽想,或许魏老师也是在借此缅怀她的老师吧,或者,更阔大些,哀叹那个年代,那个年代里曾经熠熠夺目的人们……
曼丽弹得是真好,
她指骨有力,
手法娴熟,
指尖在琴键间移动,行云流水,
当然,这种个人技巧,刚才那位钢琴手也可以,
但他没有曼丽掌控曲调的气场,
更没有曼丽柔与刚,张与收间的那种仿若天生的乐感,
最没有的,
是曼丽对这首曲子的感情,
她每次在弹奏它时,脑海里就是那个年代,那个风起云涌,热血沸腾,却也被形容的“妖气熏天”的年代,
还有,
那个女人,
梅静群,
至今,
无人敢在光天化日之下直言她的名字,
她似妖,
又如魔,
也像神,
她本身就是一个时代,她,就是那个年代的天朝……
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