了较高品质,其艺术表现力也并不逊‘色’于前朝,唯一欠缺的只是时间罢了。而时间总是在不断地向前、向前。因此许多有识之士已在不动声‘色’地把平常人仍视为杂货的民国瓷器悄悄地纳入怀中收藏了起来,等待着“一朝成名天下知”的那一天!
其实王……王……王哥!”许阳吭哧了半天差点没叫出王胖子来,可是有这位老专家又不能叫王胖子王专家,最好只好叫王哥。
“其实王哥之所以吃不准这件镇纸是民国还是清朝的很正常,民国时期的瓷器基本还留有清朝制瓷的底蕴。我们现在经常有人会说民仿民仿,确也不尽然,当时并不是所有都刻意仿制出来。工匠们也只是还留有清朝传来的工艺。
当然也有人刻意的去仿制名家名作,这是很正常的事情。民仿最大的特点是根据当时的环境和条件决定的。民国时期,我们国家那个时候正处在半工业时期。很多本来是手动的和工艺,完全变成机器化。
民国的瓷器有几大特点:第一,制作工艺水平较高,现代化制作的痕迹明显。民国时为了提高生产效率,各窑厂均不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序,从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业,因此制作出来的坯体整齐划一,厚薄均匀,旋削切割‘精’准,干净利索,胎土细润,少有铁星!
第二,窑炉通常均已采用名种类型的隧道窑,燃料多用煤、气、油,因此窑温提高、温差小、窑内器物受火均匀。这样烧成的瓷器一般胎土完全瓷化,不易变形,釉面光润,胎体坚致,以手弹之其声音清脆而有余韵。
第三,釉料均机械处理,故釉面均匀明净,细若凝脂,光亮柔和不刺眼,在放大镜下观察下可见汽泡排列非常均匀,且大小也相一至!
第四,各种彩料通常采用科学配制而不是采用传统的矿物颜料,因此彩料纯度提高,少有杂质,颜‘色’鲜嫩有光泽。又由于二次入窑烧彩时多用小窑炉,温度、时间及火向都能很好地控制,故少有烧坏的彩面!
而这只镇纸并没有任何的现代化工艺在其中,也就是说,我们应该可以看出这件镇纸是纯手工艺品,当然也不排除民国人用纯手工艺品制作!
我在说一下清朝的瓷器,两相一对比就可以分辩出这件镇纸的大致出处。
清朝时期,瓷器发展可分为两个时期,嘉庆前和嘉庆后!嘉庆前,是康熙,雍正,乾隆三朝。清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代,因政治安定,经济繁荣,皇帝重视,瓷器的成就也非常卓越,皇帝的爱好与提倡,使得清初的瓷器制作技术高超,装饰‘精’细华美,成就不凡,是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的一页!
嘉庆开始时期
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