说宗易峰是过错方,但现在家里的钱财大部分都在宗易峰手里,她属于弱势方,真要闹到法院,指不定会怎么解决呢,还不如见好就收。
争执过后继续看鉴定结果,瓷器下来的几件东西也没有任何问题,直到那幅蓝瑛的山水画,鉴定结果正好和青花小罐相反,孟子涛认为是真品,姜皓炎认为是仿作。
孟子涛呵呵一笑:“这回要请姜老师谈一下见解了,你怎么就觉得这是一幅仿作呢?”
“看来孟老师对书画一道还有些欠缺啊。”
姜皓炎讲解之前,还不忘贬低一下孟子涛,之后和拿出了理由,不过这个理由对孟子涛来说并不新鲜。
孟子涛笑道:“看来姜老师是觉得一个人天生就是国手,从来都有什么学习过程,早年和晚年的风格是一个样子。”
姜皓炎说:“对,画家早中期的风格确实不同,但总有一些影子在吧。”
孟子涛淡淡地说道:“怎么就没有影子了,只是你眼力不行,没有看出来而已。”
姜皓炎冷笑道:“好,我到要听听孟老师有什么高论。”
孟子涛清了清嗓子,没有废话就侃侃而谈:“此卷作于蓝瑛而立之年,仿宋人范宽、郭熙、赵伯驹、李唐诸家画法,尚处在对北宋人的学习中,作风以严谨工细为主。特别是斧劈皴的使用,还相当生硬,全无后来自出己意的挥洒。然而与有限的笔墨造诣不同,在丘壑经营上,却已经基本定型。”
“不知道你有没有看过蓝瑛同时期所作的大幅作品《春阁听泉图》,很好体现了蓝瑛驾驭画面,深入刻画的能力。山石树木的形态质感表现深入,丘壑营造体现了来自北宋,特别是李唐风格的影响。丘壑经营先于笔墨成熟,以精细刻画和复杂的画面见长。同是早期作品,所有这些特点,在这幅画中都能得到应证。”
“在这幅画中,表现出从山峰到山脚的整个过程,一路往下的泉水和蜿蜒向上的路径构成了画面的两条线索。因为山形、山脉必须保持一定的完整度,所以立轴的宽幅程度,决定了山峰的险峻程度。因此,在窄幅立轴中,山脉隆起几乎达到了严重变形的程度。这也符合了蓝瑛在丘壑营造上的特点。”
“纵观整幅作品,用笔出规入矩,一丝不苟,与晚年苍劲沉雄气象虽有不同而笔致一贯,是其早年力学期极为用心之作。蓝瑛早期作品传世甚少,此作绚丽多姿,已有大家风范,是研究蓝瑛艺术成长历程的重要作品,拥有极高的市场价值和收藏价值……”
讲解期间,孟子涛还拿出手机,调出了几幅蓝瑛早期作品进行对比。
听了孟子涛的解释,姜皓炎不屑地笑了笑:“孟老师,你讲再多也不能否认钤印有问题的事实,难道蓝瑛的作品连钤印都没有,那不是笑话吗?好,
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