立戛纳的事情，而且这位威尼斯老大哥还在戛纳举办的第一年就带军队打上门了，让人家放映了一部电影，连午饭都没吃，就宣布结束了。

　　然后就是战争爆发。

　　这是老黄历了，后来的威尼斯电影多年以来一直想要甩脱这顶帽子，提出了‘电影为严肃的艺术服务’的宗旨，还有每年都搞不同的口号，聚焦与各国的电影实验者，鼓励他们拍摄形式新颖、手法的独特的影片，哪怕有缺陷，只要有所创新就能被电影节所接纳。

　　这才是它成为诸多世界电影大师的摇篮的原因，摇篮嘛，肯定是赢弱的时候使用的了，等到真正枝繁叶茂的时候，需要的就是战场了。

　　也因为威尼斯电影节的这份固执，它在国际上的地位是被戛纳强压一头的。

　　进入二十一世纪以来，随着亚洲电影的强势崛起和美果艺术电影的复兴，以威尼斯为代表的欧洲老牌国际电影节开始把更多的奖项授予来自西欧以外的影片。

　　在1999年到2007年的连续九届威尼斯电影节中，圣马克金狮大奖五次授予亚洲影片、两次授予英果（游离于欧罗巴大陆之外的离岛）影片、一次授予美果影片、一次授予俄罗嘶影片，作为国际电影节发源地的西欧自身反而越来越多的被摒弃于威尼斯电影节的最高荣誉殿堂之外。

　　威尼斯号称是华夏导演的福地，相比而言，戛纳、奥斯卡这种闪耀着珠光宝气的艺术片殿堂，大多数华夏导演都无缘进入，太晃眼了，顶多在人家院子外面凉快凉快。

　　而像布鲁塞尔电影节、巴黎电影节、洛杉矶电影节、圣塞巴斯蒂安电影节等等吧，又太接近于王硕所说的“乡镇企业奖”，我国艺术家们又不太看得上。

　　因此，威尼斯电影节和柏林电影节，成为近些年我国文化精英们最实际的目标。

　　搞个作品就想剑指戛纳，知道没戏就往后延延，然后说今年赶不上戛纳了，我们就不剑指那儿了，今年我们就剑指威尼斯吧。

　　就这么着，威尼斯这个历史最悠久的电影节，成为华人导演每年都要剑指一下的圣地。

　　老谋子、贾科长在这里发家致富，张员、陈果在这里得到满足，侯孝先、蔡茗亮从此被人解读……总之华人导演在威尼斯肯定是占有一席之地的。

　　今年就有华夏电影剑指威尼斯，不是李彧，《贫民窟的百万富翁》是一部讲述华裔在印渡生活现状的片子，全剧的语言大多是英语，少部分是印渡语，算不得纯粹的华夏电影。

　　今年参加威尼斯的是香江导演余力威，他带来的作品是自编自导的惊悚电影《荡寇》。

　　这个导演不出名，以前不出名，现在不出名，未来也不会出名，不过他的成绩还是可以的，第一部长片电影《天上人间》就入围了当年的戛纳国际电影

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